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第六节：单一情节线或复调结构
戏剧的结构最基本的分类之一，是区分为单一情节线发展的形式，与一个以上故事情节线同时发展的形式，后者又可以称为复调结构。
亚里斯多德曾暗示最佳的戏剧必须只能拥有单一的情节线*。他的立场主要是认为一个良好的戏剧，必须没有多余可以删除的部份，因此单一情节的结构便成为他心目中最佳的戏剧形式。从现在的观点来看，一个剧本是单一情节或是复调结构，主要还是根据剧作者主观的设计。在这个设计底下，如果没有多余的部份可以删除的话，也不算违反这项原则。
单一情节发展的剧本，在处理的变化上，主要是放在不同叙事观点的选择与运用方面。由于这部份下文将有详细的讨论**，这里先谈复调结构的戏剧。
复调结构的剧本有一种是具有双情节发展的形式，如莎士比亚的《李尔王》。以这出戏为例，它的运用方法是利用两组极其类似的人物关系同时发展，其间可以设计出许多情境，让属于不同组但能相互对应的人物彼此遭遇，使剧中人更能说出面对残酷现实所不便表达的语言。
比如《李尔王》其实就包含李尔王与他的三个女儿，以及一位大臣和他的婚生及私生的两个儿子间的故事。因为受谗言而被自己亲生父亲放逐的大臣的儿子，陪着形同被自己亲生女儿放逐的李尔王，一路前往自杀之途的戏，这中间就有许多真情流露的语言。又如大臣的受难预示着李尔王最终的崩溃，对整部戏剧的结构起着辉映烘托的效果。***
复调结构的戏剧也有两个以上的情节同时发展的情形，如结合许多小的故事先后或同时进展，不仅可以扩充观点与篇幅，同时也可以设计增加更多戏剧性的情境。尤其是于同一主题下，选择几组具有代表性的不同人物故事同时发展的情形，还可以寄托一定深度与广度的社会观察与思虑所得，整体地呈现出类似浮世绘的效果。****
当一个初步的分场大纲拟出来后，首先可以研判长度够不够。若长度不够便可以考虑结合一个以上的情节故事，做成复调结构的处理。若是单一情节的展开，就足以应付90到120分钟的演出或上映时间，便可以进一步考虑选择合适的叙事观点来进行调整。
*亚里斯多德关于情节的统一与完整的动作的讨论，请参看《诗学笺注》第八章。又新古典主义时期的意大利学者凯斯泰维柔，则正式提出行动、时间及地点的「三一律」。他认为行动的单一性这项原则，主要是因为受到演出时间及地点的限制，为此之故「就不可能同时扮演更多的行动」，请参阅《西洋戏剧思想》的第三章、第四节。
**请参考本章第九节有关「叙事逻辑」中的讨论。
***《李尔王》剧本的分析可参考《世界戏剧艺术的欣赏-世界戏剧史》第七章「李尔王」一节。又中译本可参考《莎士比亚全集》，朱生豪译，台北，国家出版社，民国73年。
****复调结构的戏剧如卫西林的电影脚本《夜开溜》﹙近期将发表﹚，作者在写作前先收集了许多跷家青少年的相关新闻剪报，再综合浓缩成三条情节线同时开展…，目的是为了向观众呈现出一夜之间有关跷家青少年的城市特殊景观。
第七节：场景数量的处理
场景的数量关系到所使用的媒体。如舞台剧及电视剧的场景就不宜太多，而电影则允许数量较多的场景。因此如果初步的大纲显示场景数量太多无法浓缩到个位数以下，就应考虑舞台剧以外的媒体如电影剧本的形式来创作。底下针对舞台剧场景数量的处理来讨论。
在舞台剧剧本创作上，场景数量的压缩，不仅方便布景的制作与换景的执行，同时也可以集中人力物力，将少数的场景做得更精致化，甚至达到美仑美奂的地步。
场景数量压缩的方法，首先必须挑出最具有代表性的场景，它必须同时具备有营造时空气氛与发挥舞台及布景设计的潜力。其次则是充分利用明场与暗场的手法，把次要的场景放到暗场中去处理，此举不仅能节省场景制作的金费及换景的次数，同时也能给观众更多空间延伸出去的想象，增加舞台上场景的真实感。
比如易卜生的《玩偶之家》，整出戏舞台上呈现的都只是主人翁家的客厅﹙明场﹚，这对一个剧终决定出走的女主人而言，家庭的空间就是强调的重点。其次这个客厅又有通向门廊阶梯﹙阶梯又再通向大街上﹚、男主人书房及厨房的门﹙在这里大门外、书房与厨房就是暗场﹚。剧作者可以在这些门外，「用只闻其声，不见其人的方式」处理掉许多次要的戏，一方面达到精简场景布置简化上场演员数量的目的，同时也方便剧作者随时变换场上不同人物的组合，依次处理每个重要的情节发展。
